Los Premios CMA 2017 ofrecieron la amplia gama habitual de opciones musicales, que abarcaron actuaciones de incondicionales del country (Alan Jackson, Garth Brooks), creadores de éxitos de la radio de hoy (Luke Bryan, Little Big Town), parejas intergeneracionales (Reba McEntire y Kelsea Ballerini, Brad Paisley y Kane Brown) e incluso algunos intrusos del pop: Pink apareció para promocionar su álbum Beautiful Trauma , y ??Niall Horan se unió a Maren Morris para hacer un dueto en Seeing Blind, que apareció en el LP Flicker de Horans, que encabezó las listas de éxitos. Aquí están las clasificaciones de Billboards de todas las actuaciones de peor a mejor.
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Luke Bryan Enciéndelo
Bryan vistió todo de negro en el escenario de los CMA, un atuendo apropiado para un hombre con una sola angustia sobre las frustraciones de la comunicación en la era moderna. Me vuelvo tan neurótico al respecto, porque sé que estás leyendo tu teléfono, cantó Bryan, pero todavía es mejor proyectando tranquilidad que angustia.
Thomas Rhett Inolvidable
Rhett se movió entre versos acústicos alegres y estribillos pesados ??de guitarra eléctrica en Unforgettable, coescrito por ases del country (escritores Shane McAnally y Ashley Gorley) y producido pensando en el potencial crossover por Julian Bunetta, mejor conocido por su trabajo con One Dirección. La actuación fue una vuelta de la victoria de bajo riesgo: el sencillo de Rhett alcanzó el número 1 en Country Airplay esta semana.
Dan + Shay y Lauren Alaina se reúnen (The Youngbloods)
No mucho después de que Little Big Town reiterara el poder de la bondad y el amor durante su discurso de aceptación del grupo vocal del año, Dan + Shay y Lauren Alaina expresaron un sentimiento similar al hacer una versión del clásico de los sesenta Get Together: Vamos, gente, sonríele a tu hermano. / Que todos se reúnan y traten de amarse ahora mismo. Parecía exagerado cuando el comercial que siguió a su actuación también usó la misma canción de Youngbloods.
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Chris Stapleton halos rotos
Después de ganar el premio al álbum del año por From a Room: Volume 1 , Stapleton subió al escenario en los Premios CMA para rasguear y rasgar su camino a través de Broken Halos. Alcanzó todas sus marcas, pero la actuación se sintió mucho más obediente que divertida. Stapleton más tarde ganó su tercer premio al vocalista masculino del año.
Old Dominion No hay tal cosa como un corazón roto
Old Dominion tuvo un acto difícil de seguir después de Pink. El cantante principal, Matthew Ramsey, convenció a la multitud y alentó a los oyentes a amar sin restricciones, pero el recuerdo de Pinks Barbies aún perduraba.
jon pardi suciedad en mis botas
Pardi triunfó al obtener nominaciones junto a veteranos creadores de éxitos como Keith Urban y Miranda Lambert en las categorías de sencillo del año y canción del año; también se llevó a casa el premio al nuevo artista del año. Su interpretación de Dirt on My Boots fue fiel y corriente, pero ya había triunfado.
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Leyendas de Kelsea Ballerini y Reba McEntire
Éramos leyendas, cantó Ballerini, y luego una leyenda de la vida real subió al escenario: Reba McEntire, quien arrasó con sus partes solistas y graciosamente las volvió a marcar durante las armonías. Pero Ballerini quería que la leyenda brillara, y cuando Leyendas terminó, dejó de cantar momentáneamente para dejar el protagonismo a su veterano colaborador.
Eric Church, Darius Rucker, Keith Urban, Lady Antebellum, et. al Amazing Grace y toma mi mano
Church dio inicio a los CMA cantando Amazing Grace a capella, casi completamente envuelto en sombras, con la luz suficiente para iluminar a sus siempre presentes aviadores. Fue una forma sorprendente de comenzar un espectáculo lleno de brillo y luces brillantes, pero no duró mucho: Church pronto le pasó la batuta a Urban y Rucker, quienes comenzaron a cantar el éxito de 1994 de Hootie and the Blowfishs. Un verso más tarde, Lady Antebellum y un coro intervinieron. Ya era mucho para asimilar, y luego parecía que todos los cantantes de country en Nashville Thomas Rhett, Tim McGraw, Reba McEntire, Garth Brooks, Little Big Town, Luke Bryan, entre otros aparecieron en el escenario para cantar el coro final. Fue un final grandioso, pero no tan impactante como la apertura solitaria.
Brad Paisley y Kane Brown Cielo Sur
Paisley ofreció una visión de un mundo soleado y despreocupado mientras intercambiaba versos con Kane Brown en Heaven South. Pero el escapismo chocó con un discurso urgente, aunque oblicuo, de Little Big Town sobre cambiar el status quo a través del amor y la bondad momentos antes.
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Keith urbano Mujer
Urban eligió debutar su nuevo sencillo Femenino, anunciado como una respuesta a las acusaciones de acoso sexual y violación contra Harvey Weinstein, solo en el escenario de los Premios CMA. Varias voces femeninas se arremolinaron en el fondo mientras Urban cantaba lo que describió como un mantra de oración del alma del evangelio, todo en uno.
Eric Iglesia Chattanooga Lucy
Eric Church adoptó su enfoque habitual de rock sureño de alrededor de 1970 para Chattanooga Lucy, que apareció originalmente en el álbum de 2015 del cantante, Mr. Misunderstood . La cantante de respaldo de mucho tiempo, Joanna Cotten, incendió sus partes, y Church tocó un solo acústico de dedos rápidos. Pero la canción ha estado fuera durante más de dos años, mitigando su impacto.
Alan Jackson Persigue ese arcoíris de neón, Dont Rock the Jukebox
Jackson volvió a su éxito de 1990 Chasin That Neon Raimbow, y la audiencia estaba feliz de tocar y cantar cada palabra; más tarde volvió a cerrar la noche con Dont Rock the Jukebox. Estos son dos de los muchos temas impecables en el catálogo profundo de Jackson, y están garantizados para complacer al público. Pero, ¿por qué no interpretar su canción más nueva, The Older I Get?
Maren Morris y Niall Horan Me vendría bien una canción de amor, Seeing Blind
Morris tuvo la oportunidad de correr a través de un coro de su éxito I Could Use a Love Song antes de unirse a Horan en Seeing Blind, que apareció en el álbum Flicker de los ex miembros de One Direction. Horan cantó con claridad, demostrando que la estrella del pop inglés puede defenderse a un mundo de distancia en Nashville, y fue una presencia enérgica, tocando vigorosamente y sonriendo ampliamente.
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Tim McGraw y Faith Hill El resto de nuestra vida
McGraw y Hill cantaron juntos en Its Your Love hace dos décadas; en este punto, su juego de dúo es practicado y preciso. The Rest of Our Life es una relajada balada de 6/8, y estaban cómodos y sin prisas, mirándose a los ojos mientras se clavaban en los sencillos ganchos hinchados y afectuosos. McGraw clavó su nota de falsete sin incidentes.
Dierks Bentley, Gary LeVox, Eddie Montgomery Mi ciudad (Montgomery Gentry)
Bentley y Rascal Flatts Gary LeVox rindió homenaje a Troy Gentry, quien murió en un accidente de helicóptero en septiembre, al volver a visitar el éxito de Montgomery Gentry My Town. Bentley aportó una seriedad terrenal a los versos, mientras que LeVox se encargó de las pistas cantarinas. Pero Montgomery se robó el espectáculo: pisó fuerte en el escenario girando su micrófono, y se disparó convincentemente a través del verso final.
Carrie Underwood suave y tiernamente
Todos en la arena de los Premios CMA levantaron velas eléctricas mientras Underwood hacía la banda sonora del segmento In Memoriam. La expresiva voz de Underwood se adapta bien al ritmo lento y acelerado de los himnos, pero terminó la canción con un susurro devastado y devastador mientras los rostros de los muertos en el tiroteo de Las Vegas aparecían en la pantalla detrás de ella.
Hermanos Osborne No es mi culpa, hora de Tulsa
Los hermanos Osborne hicieron que la negación fuera contagiosa en Aint My Fault, que se mueve entre el rock de garaje fangoso y un gancho rápido, alegre y amigable con las ondas de radio. John, que parece estar buscando la corona de virtuoso de la guitarra de Keith Urban, interpretó uno de sus solos típicamente impresionantes. Luego, el dúo hizo la transición a Don Williams Tulsa Time, pero podría haber sido mejor si jugaran esto primero; fue una marcada caída en la energía después de Aint My Fault.
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miranda lambert para aprender su
Lambert se instaló en un escenario decorado como el interior de un viejo hotel, pero los adornos retro eran innecesarios: el ritmo lento y discreto, la guitarra de pedal de acero en lo alto de la mezcla y las notas retumbantes punteadas en un bajo de pie de inmediato. señaló que esta actuación podría haber tenido lugar en una ceremonia de premios CMA hace décadas. Muchos de los compañeros de Lamberts buscaron grandes gestos en las CMA, pero ella demostró que no se necesita espectáculo para expresar su punto de vista.
Garth Brooks Pregúntame cómo lo sé
Brooks combinó una interpretación vocal conmovedora que abrió Ask Me How I Know raspando el borde inferior de su rango vocal, cantando como si estuviera tratando de dejar a Trace Adkins sin trabajo con su estilo habitual para el drama: Se enfurruñó directamente a la cámara, comunicando su frustración tanto con la cara como con la voz. Soy solo otro tonto, cantó, y esta es solo otra canción. Pero estaba siendo demasiado modesto; era una canción interpretada por Garth Brooks. El cantante ganó el premio al artista del año más tarde esa noche.
Barbies rosas
P!nk casi se robó los CMA con una versión perfectamente melancólica de su nueva canción Barbies. Su guitarrista acústico hizo un ciclo a través de un riff retorcido, dos impresionantes coristas agregaron un acompañamiento chisporroteante durante los momentos clave y tres músicos de cuerda agregaron una suave capa de drama.
Little Big Town , Jimmy Webb Wichita Lineman
Fue una noche llena de tributos en los Premios CMA, pero nadie igualó a Little Big Town, que se destacó en una versión de Wichita Lineman. La famosa melodía fue escrita por el fantástico Jimmy Web, que estaba presente para tocar el piano, y Glen Campbell, quien murió en agosto, la convirtió en un éxito. No hubo pelusa aquí, solo un hermoso trabajo de teclado de Webb, guitarra ligera y una serie de armonías de cuatro partes descaradamente hermosas. Cuando la cámara pasó a Faith Hill después de la actuación, ella lo resumió mejor: Wow.