En febrero pasado, el productor Jeff Bhasker estuvo en Nueva York trabajando en Beyoncs 4. Durante casi tres meses, había estado recibiendo llamadas de John Janick, presidente/CEO de Fueled by Ramen y copresidente de Elektra, sobre una banda de Nueva York llamada fun ., cuyo cantante, Nate Ruess, deseaba desesperadamente trabajar con él. Bhasker, generalmente conocido por su trabajo de alto perfil en proyectos de hip-hop como Jay-Z y Kanye Wests Watch the Throne, se tomó su tiempo para devolver las llamadas. De hecho, los pasé por alto, dice Bhasker hoy. No fue hasta que estuve en Nueva York trabajando en ese álbum de Beyonc que alguien de mi equipo dijo: Diversión. está en Nueva York. ¿Puedes reunirte con ellos rápidamente?
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De mala gana, Bhasker se reunió con Ruess para tomar una copa, pero luego, la pareja se llevó bien lentamente. Después de tomar algunos cócteles, Ruess estaba en la habitación del hotel de Bhaskers cantando el gancho del gran éxito de fun.s, We Are Young, el sencillo insignia del segundo álbum de la banda, Some Nights, que llegó el 21 de febrero a través de Fueled by Ramen/Atlantic.
Jeff se asustó automáticamente, dice Ruess. Pasó de, Oh, es un placer conocerte, a Necesitamos entrar al estudio en los próximos días. Fue un catalizador para todo lo que hemos hecho hasta ahora.
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Somos jóvenes Alegría Anuncio del Super Bowl de Chevy |
Al día siguiente, Janick llevó a Bhasker y Ruess a un estudio de Nueva York. Allí, el dúo grabó una versión de We Are Young no muy lejos de la versión final de la pista, que se cubrió en un episodio de Foxs Glee en diciembre y obtuvo una sincronización destacada en el spot de Chevrolet Stunt Anthem Super Bowl para el nuevo auto de Sonic. We Are Young ocupa el tercer lugar en el Nosotros Hot 100, mientras que Some Nights debuta esta semana en el Nosotros 200 en el tercer lugar, vendiendo 70 000 copias, según Nielsen SoundScan, con álbumes digitales que representan casi el 72 % de las ventas.
Incluso Janick, que no escuchó la canción hasta que se grabó, dice que todos los involucrados sabían que We Are Young era una canción especial. Simplemente se sintió como un disco masivo desde el principio, dice Janick, quien firmó divertido. a Fueled by Ramen a principios de 2010 después de perseguir a la ex banda de Ruess, The Format, durante años. No quiere decir que podamos prever el futuro, pero he notado que en mi vida hay muy pocos proyectos en los que algo se siente especial y vas tras las cosas y vienen a ti y las cosas encajan. Este es uno de esos proyectos.
We Are Young fue lanzado como sencillo el 20 de septiembre de 2011, seguido de un video a principios de enero. La pista fue de construcción lenta, atrayendo inicialmente solo la atención de los medios en línea. Para los fanáticos del debut de fun.s, Aim & Ignite, que salió en Nettwerk en agosto de 2009 y alcanzó el puesto 71 en el Nosotros 200, We Are Young se sintió como un seguimiento apropiado. La canción, que presenta a Janelle Mone (otro beneficio de la conexión Bhasker), es un número alternativo grandioso, construido sobre una orquestación teatral y un coro propulsor e inmediato que irradia un efecto inspirador. Además de ayudar a asegurar la sincronización del Super Bowl, la enormidad de las canciones y el estilo dramático le dieron la codiciada portada de Glee.
Recuerdo vívidamente a John pasando por mi oficina con We Are Young recién masterizado en la mano, dice el supervisor musical de Glee, PJ Bloom. Todavía estaba en su CD-R original en blanco titulado en Sharpie rojo mal escrito a mano. Cuando Janick sugirió que la pista era perfecta para el espectáculo musical, Bloom objetó. Glee no rompe bandas, dice Bloom. Celebramos el éxito del pop existente, ese es nuestro modelo central. Pero después de escuchar la canción solo una vez, cambió de opinión.
Ni cinco minutos después se lo envié a [el co-creador de Glee] Ryan Murphy, y en unas pocas semanas Ryan creó lo que se convertiría en uno de los momentos cumbre de la canción [de la serie] de toda la serie, dice Bloom. Por diversión, Glee proporcionó una plataforma de lanzamiento para gran parte del éxito por venir. Para Glee, divertido. nos permitió mostrarle al mundo que podíamos ser una fuente de A&R y romper una banda. Era la perfección del negocio de la música.
Pero fun.s We Are Young no despegó del todo después de Glee; la versión del programa sí lo hizo, alcanzando el número 12 en el Hot 100. Sin embargo, después del Super Bowl, el sencillo se disparó.
Según Columbia, que maneja los lanzamientos de Glee, We Are Young marca la primera pista que Glee realmente rompió. Las únicas otras dos pistas que incluso se acercan son [nuestros] artistas, dijo la coordinadora de publicidad Winnie Lam a Nosotros en un correo electrónico. La versión de portada del programa de We Are Young ha vendido 351,000 copias, casi seis veces más que las versiones de Glee de Hey Mondays Candles y Black Kids Im Not Gonna Teach Your Boyfriend How to Dance With You.
Pero aunque el lanzamiento de la versión de Glee provocó un aumento del 1650 % en las ventas de fun.s We Are Young (de 3000 a 49 000, según Columbia, durante la semana del 11 de diciembre de 2011), no fue hasta que apareció la canción. en el anuncio del Super Bowl que fun.s We Are Young despegó. En las semanas posteriores, la canción ha registrado semanas de ventas de 291.000, 244.000 y 296.000, retrocediendo hasta la semana del Super Bowl. Sus ventas totales ascienden ahora a 1,2 millones.
Eso es siempre lo primero que hará que una canción salga al aire, si es una canción que amamos y creemos que a los oyentes les encantará, dice Lisa Worden, directora musical de alternativa KROQ Los Ángeles, que puso la canción en rotación en enero, solo antes del Super Bowl. La canción es un himno, es pegadiza. Líricamente, es algo con lo que creo que nuestra audiencia puede identificarse. Es por eso que salió al aire, y luego todo el marketing que lo rodea es una ventaja adicional. Eso ayudó a sacar la canción y llegar a una audiencia diferente.
La respuesta a las sincronizaciones ha sido realmente sorprendente, dice el gerente de fun.s, Dalton Sim de Nettwerk, y señala que las extensas giras de la banda, que incluyeron tocar en Coachella, aseguraron que las bases ya estaban listas para que el acto creciera. Desde mi perspectiva, el éxito proviene del arduo trabajo que la banda, Nettwerk Records y Fueled by Ramen han puesto en la banda durante los últimos tres años para desarrollar una verdadera base de fans. Ahora, con una gran exposición, la diversión. La base de fans está tomando esas miradas y difundiendo y conectando a la banda con gente nueva.
PRÓXIMA PÁGINA: Un disco de rock con una base de hip-hop
Cultivar y mantener esa base de fans ha impulsado gran parte de la promoción del álbum. Fueled by Ramen inició un pedido anticipado de álbumes a través de iTunes, Amazon y el sitio web de la banda para coincidir con el Super Bowl. En menos de una semana, más de 9,000 álbumes habían sido pedidos por adelantado, tanto por fanáticos veteranos como por aquellos que posiblemente acababan de descubrir el grupo a través del sencillo.
Junto con el pedido anticipado de iTunes, Janick y Fueled by Ramen activaron los clips de vista previa de 90 segundos de todas las pistas en Some Nights en iTunes, con la esperanza de que los oyentes impulsados ????al mercado por el comercial de Chevy profundizaran un poco más que We Are Young. Este es nuestro gran sencillo, pero este es un artista del álbum, dice Janick. El álbum es increíble de principio a fin, y queremos asegurarnos de que la gente no solo escuche una canción.
We Are Young ciertamente ha generado un aumento en la popularidad de la banda, cuyo éxito anterior se describiría mejor como moderado. (Debut Aim & Ignite ha movido 75,000 unidades, según Nielsen SoundScan.) Pero la pista también fue el punto de apoyo alrededor del cual giraba todo el álbum. Después de grabar esa primera versión del sencillo con Bhasker en Nueva York, Ruess y sus compañeros de banda Andrew Dost y Jack Antonoff volaron a Los Ángeles. Allí el trío, que formaba divertido. en 2008 tras la disolución de Format (Dost procedía de Anathallo y Antonoff de Steel Train), pasó cerca de un mes con Bhasker completando el resto del álbum, impulsado por la idea de que la producción de hip-hop podría formar la base de un rock registro. Estaba tan obsesionado con el hip-hop y principalmente con cómo Kanyes ha estado haciendo las cosas en los últimos años, pensé que sería un elemento realmente genial en nuestra música, dice Ruess.
Uno de los principales cambios de Aim & Ignite (e incluso de las bandas anteriores de los miembros) es que Some Nights casi no presenta batería en vivo. Con algunas excepciones menores, la batería sintética forma la columna vertebral del álbum. Siempre he sido un poco cauteloso con la batería, dice Ruess. Pensé que era el momento perfecto para probar algo diferente.
Ahí es donde entró en juego la historia de Bhaskers con el hip-hop. No se trataba tanto de reemplazar el elemento de ritmo humano con una caja de ritmos, sino de expandir el sonido de fun.s para abarcar el tipo de instrumentación artística y experimental que se superpone en álbumes como Wests My Beautiful Dark Twisted Fantasy e incluso el producido por Bhasker. temas del debut de Lana Del Rey, Born to Die.
Para subir la apuesta, Bhasker también trajo al productor Emile Haynie (Kid Cudi, Eminem, West, Del Rey) hacia el final de las sesiones de Some Nights. Colaboradores frecuentes, Haynie y Bhasker coprodujeron una pista en Some Nights and fun. más tarde se unió a Haynie en Nueva York para grabar dos pistas adicionales para el proyecto: One Foot, que se lanzó temprano como cara B de We Are Young, y All Alright.
Bhasker dice: Ha sido algo grandioso para mi carrera trabajar con una banda prometedora. Trabajar con alguien y verlo despegar desde cero. . . Ha sido una nueva era increíble para mí, personalmente, seguir adelante con la música.
En su conjunto, Some Nights encuentra su cohesión tanto en su producción como en las tendencias de composición específicas de Ruess, que a menudo involucran letras profundamente pensativas, ocasionalmente oscuras que se yuxtaponen a las melodías. Después de su trabajo con Format, cuyos extravagantes números de indie rock a menudo adoptaban una sensación de fantasía que todavía está presente aquí, diversión. combina elementos de rock alternativo con una sensibilidad pop que Ruess ha adoptado recientemente.
Con los últimos dos álbumes que hice, uno en una banda completamente diferente y el otro en diversión, siempre hubo un nivel de inseguridad que tuve, dice Ruess. (The Format lanzó de forma independiente su segundo esfuerzo, Dog Problems, en 2006). Intentaría disculparme por escribir una canción pop dándole un puente de cuatro minutos de duración o cambiando las teclas 90 veces diferentes. Con este álbum, simplemente dejé de disculparme por ello y admití que amo la música pop.
Janick y el sello apuestan por esta idea. En el momento de la publicación, los representantes de Roadrunner confirmaron que la canción principal del álbum está a punto de ser el segundo sencillo de Some Nights, incluso cuando We Are Young continúa creciendo.
Me encantan Some Nights', dice Worden de KROQ. Lo hará muy bien. [Es] demasiado pronto para hablar sobre la difusión en KROQ, ya que todavía estamos muy fuertes con Young, pero definitivamente amo a Some Nights como el próximo sencillo.
Es un sentimiento compartido por el equipo fun., que sigue confiando en que We Are Young no es un éxito singular.
Todo va a estar al nivel de We Are Young, dice Bhasker, quien desde entonces ha trabajado en música adicional con Ruess y dice que Ruess lo ha influenciado profundamente como artista. Por eso creo que la gente se va a quedar boquiabierta. Espero que lo sean, al menos. Estoy muy emocionada de que a la gente le guste tanto We Are Young porque el resto del álbum está basado en We Are Young. Esa fue la plantilla. Cada canción es así de especial. Es realmente así de bueno.