El último disco de Blurs, The Magic Whip , nunca habría llegado a existir si no hubiera sido por un gran bache en el camino hace un par de años. Una serie de momentos de querer-ellos-o-no-ellos durante su pausa de 12 años hizo que muchos fanáticos creyeran que Blur había llegado a su fin, mientras mantenían la esperanza de que en realidad no lo fuera. Pero un percance fatídico (la cancelación del festival Tokyo Rocks en 2013) hizo que Blur se quedara varado en Hong Kong en medio de su gira asiática, y fue durante estos cinco días que entraron al estudio para improvisar algunas pistas nuevas que eventualmente terminan en su octavo álbum de larga duración. El Magic Whip es un regreso interesante para estos muchachos ingleses. Anteriormente inconfundiblemente británicos en tema y estilo de composición, ahora canalizan influencias asiáticas en sonido y estética.
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Dado que Hong Kong es un actor clave en la creación de The Magic Whip , Blurs Damon Albarn y Graham Coxon se sentaron con Nosotros para hablarnos sobre recomendaciones de comidas raras, influencias orientales, descubrir la historia de China y más.
Estaba viviendo en Nueva York cuando ustedes anunciaron el espectáculo de reunión de Hyde Park en 2009 y compré un boleto. No sé por qué, porque de ninguna manera iba a llegar a Londres. Me emocioné mucho y compré un boleto. Nunca lo logré.
Albarn: ¡Ay no! Oh, esa es una historia tan triste.
Es la historia más triste. Pero voy a llegar a tu show esta noche. De todos modos, felicidades por tu nuevo álbum. Es realmente fantástico.
albarn: gracias
Creo que cuando vuelvan las bandas
Albarn: Es problemático.
Suele haber mucho escepticismo.
Albarn: Creo que la génesis fue que yo era bastante estricto con respecto a no hacer nada. Y luego hubo este momento en el que dije, ¿por qué no? Realmente no hay presión; estaban en Hong Kong. Está muy lejos. Sólo hay un pequeño estudio. Pensé que sería una risa. Literalmente, no había presión. Cinco días de juego nunca es algo malo. Porque no estábamos haciendo un disco en mi mente, no estábamos simplemente jugando con ideas. Nada estaba terminado. Estuvo en expansión durante 20 minutos, media hora. Juguetón, de verdad. Odio usar la palabra mermelada. Tiene tan malas connotaciones. Ojalá hubiera una palabra mejor. Estábamos improvisando.
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Entonces, ¿cuánto tiempo pasaste en Hong Kong además de esos cinco días?
Albarn: Sólo cinco días. Quiero decir, he estado allí mucho de todos modos a través de Gorillaz. Tomamos una decisión con el tipo con el que hemos estado colaborando, Tony Hung. Mi perversidad como artista es que pensé que sería genial que no tuviera evidencia de ser un disco de Blur.
¿Podrías contarme un poco sobre cómo el hecho de estar allí influyó en el sonido del disco?
Albarn: He hecho bastantes discos en cortos periodos de tiempo en África principalmente, un par de giras. Me encanta eso que surge donde estás. Y es un poco arbitrario dónde te encuentras. Todo puede volverse relevante a la hora de hacer un paisaje musical. Mi compañero es mi iPad y siempre estoy probando cosas. Inevitablemente, eso entra. Además, el estudio era realmente básico, por lo que la relación entre los instrumentos que trajimos y las fuentes de energía no estaban calibradas. Así que obtienes cosas raras como esa.
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Ustedes siempre han hecho un gran trabajo con el humor. ¿Hubo algo en particular en Hong Kong que te golpeó de manera abstracta?
Coxon: No lo sé, probablemente. Pero probablemente fue lo que me golpeó en Nueva York. Simplemente se siente diferente. Mi experiencia en Nueva York es suave en comparación con mi experiencia en Hong Kong, pero era nueva y desconocida. Me las arreglo extrañamente con lo desconocido. Me dan ganas de caminar con cautela. Cuando decidimos que íbamos a hacer un álbum, o al menos ir al estudio durante cinco días, eso fue entrar un poco en el meollo de las cosas. Mezclarse con la gente Todas estas cosas.
Albarn: Soy todo lo contrario. Me encanta lo desconocido como contexto para hacer música. Es el mejor.
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Como la lengua extranjera, y
albarn: todo Te permite salir de ti mismo. Cuando regresé a Hong Kong para decidir qué tipo de historia iba a contar. Había indicios de ello en lo que puse en Hong Kong, pero eran solo una especie de abstracciones, ideas. Tenía allí, Había demasiados de nosotros en casas pequeñas, y eso fue todo. Eso no es suficiente. Tienes que explicar por qué hay casas diminutas, y probablemente todavía no lo haya explicado. Porque nunca explico las cosas con claridad.
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¿Casas diminutas?
Albarn: Sí, pero las casas diminutas no se tratan solo de población. Se trata de Internet, y la casa siendo las computadoras en las ventanas, la forma en que compartimos todo. Quiero decir, esto es algo que realmente me sedujo al viajar por China. He estado en mucha China. Fui cinco veces cuando estaba escribiendo (el musical) Monkey: Journey to the West , y tuve guías muy elocuentes. Chen Shi-Zheng, el director con el que hice Mono , es hijo de la Revolución Cultural. Se escapó y estaba regresando, así que estaba teniendo una experiencia de primera mano de cómo era crecer en la Revolución Cultural, mientras viajaba por China. Su visión esencial.
En un nivel más divertido, me encantan las traducciones y la idea de la protesta por la democracia, que extrañé cuando regresé, pero de la que estaba muy consciente. Ocurrió en Happy Valley. Como compositor, puedes ir a cualquier parte con eso, porque hay tanta tensión con lo que pasó y el nombre del lugar. Siendo británicos, tenemos una conexión muy fuerte.
Porque era una colonia, ¿no?
Albarn: Sí, y si conoces tu historia, los británicos crearon cosas absolutamente horribles a través de Hong Kong, como el opio. El primer tipo de narcotraficantes estatales, en realidad. Es un lugar fascinante. ¡Y las islas! El hecho de que puedes subirte a un ferry y desaparecer, y en 45 minutos puedes estar en una isla e ir a pueblos de pescadores Está tan cerca de este tipo de metrópolis de Blade Runner .
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Sí. Quiero obtener un poco de la guía Blur de Hong Kong. ¿Hubo algún alimento que comiste mucho?
Albarn: Acabo de comer todo. Cuando dices comida china, eso no explica nada porque es tan diversa.
Entonces, ¿qué es lo más raro que tuviste?
Albarn: Lo más sorprendentemente sabroso, que no es muy PC (pero, de nuevo, mucha comida china no lo es), fueron las abejas.
¿Abejas? ¿Cómo comes abejas?
Albarn: Comí abejas fritas, lo cual estuvo muy bueno.
Tenía miedo de que fueras a decir perro por un segundo.
Albarn: No he tenido perro. He tenido rana, pero se presentó de una manera poco ortodoxa. Quiero decir, se trataba de frescura y de ver lo que ibas a comer. Por la forma en que salió, era una rana viva. Era un restaurante especializado en ranas. Trajeron las ranas y dije: Me quedo con esa rana. Viniendo de Gran Bretaña, estaban muy tensos (y completamente en negación) sobre el proceso del animal que se convierte en comida, mientras que creo que hay una visión mucho más relajada y terrenal del proceso.
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¿Cómo se elige una buena rana?
Albarn: ¡No lo sé! Quiero decir, la clave es no apegarse demasiado.
No lo nombre. Esa es la clave.
Albarn: Sí, no lo nombre, definitivamente.
¿Cuál es tu consejo de metro para moverte?
Albarn: Quiero decir, es un sistema brillante, muy bien mantenido, siempre a tiempo, muy claro. Realmente no te confundes. Estábamos viajando de Central a Jordan, y Jordan lo uso bastante en las letras. Jordán para mí es el río Jordán. Cuando trabajaba con Bobby Womack, solía cantar mucho sobre eso, así que pienso en él. Esto es lo que el tapiz que tejes es realmente tan difícil de explicar. Como dijo Graham, se trata de lo abstracto, ¿no?
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Quiero preguntarte sobre las imágenes del helado y la canción Ice Cream Man.
Albarn: El siniestro heladero con sus guantes blancos [risas]. Lo puse en el contexto de la protesta. Es un policía, y el látigo es el control estatal. Pero el heladero es realmente siniestro.
Coxon: Cuando era niño, me imaginaba que al tipo de la furgoneta de helados le gustaban los niños. Soy mayor ahora y no estoy seguro de si le gustan los niños. Acaba de conseguir un trabajo. Y luego, el otro extremo es que es algo mucho más siniestro que eso.