Un hombre sin camisa de 68 años agita los brazos, su cabello larguirucho vuela, una expresión intencionalmente idiota en su rostro. Sus músculos son vigorosos; su piel se hunde un poco. Da un puñetazo al aire, corre en su lugar, golpea sobre su hombro como si tratara de alcanzar una picazón en el medio de su espalda. Un micrófono inalámbrico metido en la parte delantera de sus pantalones sobresale cómicamente como una erección gigante.
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El hombre no está arrestado: es Iggy fing Pop, y la multitud en el United Palace Theatre está encantada con cada segundo desquiciado de su acto.
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Pop ha dicho que es posible que nunca haga otro álbum después de su último, Post Pop Depression. Si no lo hace, habrá salido con una explosión que se adapte a su leyenda. El álbum es el mejor en décadas, posiblemente desde The Idiot and Lust for Life , el dúo de álbumes de colaboración de David Bowie de mediados de los 70 que, según el fundador de Queens of the Stone Age, Josh Homme Iggys, colaborador en Post Pop y líder de la banda en esta gira actuó. como inspiración para el nuevo LP. Y con solo una excepción (una lectura inesperada y ardiente de Repo Man), las canciones de esos tres álbumes formaron la lista completa de 22 pistas para este espectáculo.
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La calidad del trabajo de Pops siempre ha dependido de su química con los colaboradores, siendo los mejores, obviamente, los Stooges, Bowie y los exguitarristas James Williamson y (en Repo Man, de todos modos) Steve Jones. Con este álbum y gira, Homme se ha unido a sus filas. Él y Pop forman una pareja extraña pero extrañamente adecuada: su interpretación esbelta y quirúrgicamente precisa proporciona una base sólida para la libido sin ataduras de Iggy; El pop aporta un desenfreno e imprevisibilidad que las voces inexpresivas de Hommes no proporcionan a QOTSA.
Y aunque, después de 50 años de actuaciones tremendamente impredecibles, Iggy es bastante conocido, nunca sabes lo que va a hacer o cuándo lo hará. Saltó y se agitó y tropezó y se flexionó y estiró y levantó los brazos como si estuviera bendiciendo. Apenas pronunció una oración sin al menos dos f-bombs (después de una canción: ¡Fin, gracias! ¡Eres muy buena gente!). Se zambulló en la audiencia cuatro veces por separado, se retiró a la parte trasera del escenario y comenzó a correr. Sus introducciones de canciones iban desde F me! ¡A mí, a todos! ¡Quiero divertirme! (Funtime) a Peace of mind es muy difícil de encontrar, a menos que esté borracho . Oye, ¿qué tal un número robótico con matices europeo-teutónico-eslavo? (Días alemanes). Interpretó una canción en su totalidad desde el medio de la multitud. En un momento él jorobó y lamió uno de los altavoces en el costado del escenario.
La clave para la banda versátil, vestida con una chaqueta roja brillante, Homme y los pilares de QOTSA, Dean Fertita y Troy Van Leeuwen en guitarras y teclados, Matt Helders de Arctic Monkeys en la batería y el ex líder de Chavez, Matt Sweeney en el bajo y la guitarra, fue mantener las cosas simples. , y sabiamente se mantuvieron cerca de los arreglos originales de Bowie y Pop en el material vintage y de los suyos propios en las canciones Post Pop . Homme, liberado de su papel habitual de líder, se pavoneaba por el escenario, interpretando al igualmente animado Sweeney. Los miembros de la banda intercambiaban instrumentos y roles regularmente: Van Leeuwen manejaba los coros altos en las canciones de la era Bowie; a veces había tres tipos tocando la guitarra, a veces dos en los teclados, Homme incluso tocaba el bajo en una pista. Se puede decir que es un poco un campamento de fantasía de rock and roll para ellos, tocar canciones que crecieron versionando con la leyenda que las escribió.
Después de casi dos horas y un largo bis de siete canciones, la multitud quedó seca. ¿La única decepción? No hay canciones de los Stoogs