El sistema de sonido de Jamaica está en la raíz de la prolífica industria discográfica de las islas. Las batallas por la soberanía de los sistemas de sonido, llamadas enfrentamientos, se remontan a la década de 1950. La necesidad de música exclusiva para frustrar a un rival en un choque de sonido fue un catalizador en la creación de géneros musicales autóctonos de Jamaica, incluido el reggae. Los esfuerzos de los selectores de sistemas de sonido para obtener grabaciones únicas dieron como resultado versiones encargadas de canciones exitosas con artistas jamaicanos que adaptaron sus letras para respaldar un sistema de sonido en particular o menospreciar a un oponente. Esas grabaciones personalizadas, conocidas como especiales, se prensaron en cera blanda o placas de dub. Los especiales, más comúnmente conocidos como dubs o placas de dub hoy en día, son esenciales para cualquier valoración de sistemas de sonido y son el arma más importante en su arsenal de choque.
A medida que los jamaicanos emigraron a América del Norte, el Reino Unido y más allá, se llevaron su cultura vibrante con ellos, adaptando el prototipo de sistema de sonido/choque. Inicialmente, estos no se tomaron tan en serio como sus contrapartes en las islas, pero con el tiempo, el éxito de los llamados sistemas de sonido extranjeros (incluso si son propiedad y están operados por jamaiquinos) demostró que la ubicación geográfica no era un factor determinante en el dominio.
Uno de esos sistemas de sonido con espíritu competitivo con base en Brooklyn, selectores innovadores y relaciones cercanas con los mejores artistas de reggae los establecieron como un gigante chocante cuya colección de placas de dub entusiasma al público y provoca la envidia de sus oponentes. Addies Hi-Fi fue fundada en el barrio de Crown Heights de Brooklyn en 1983 por el inmigrante jamaiquino Adolphus Addie Shawn, oriundo del este de Kingston, Jamaica. Addies comenzó como un pequeño conjunto con un solo tocadiscos y un altavoz con Addie como selector original junto a su amigo Lenky. A medida que el sonido se expandió y comenzó a sonar más, reclutaron al veterano selector Danny Dread (también de Kingston) y se hicieron conocidos como Addies International. Respetuosamente llamado The Teacher debido a su inmensa habilidad, la carrera de Danny Dreads comenzó en 1970; Ha tocado con algunos de los sistemas de sonido más influyentes de Jamaica, incluidos Stereo Mars, el productor Lloyd King Jammy James Jammys Hi Fi y el productor Junjo Lawes Volcano Sound. 
El equipo actual de selectores de Nueva York de King Addies. Cortesía de King Addies Music
En una entrevista telefónica con Billboard, Dread recuerda algunas de las primeras escaramuzas musicales de Addies antes de que las placas de dub se convirtieran en una herramienta principal de choque de sonidos. Addies no comenzó tocando especiales, pero muchos de los artistas que estaban presentes cuando toqué en Stereo Mars se convirtieron en parte de Addies cuando estaban en la ciudad de Nueva York. Tocábamos una canción, luego la versión instrumental y el DJ (rapero jamaiquino) hacía freestyle con sus letras. Otros sonidos tenían sus DJs y el artista que lo hiciera mejor, eso determinaría el ganador. Los artistas asociados con Addies en ese momento incluían a Super Cat, Junior Cat, Junior Demus y el difunto Nicodemus, Frankie Paul y Tenor Saw. Addies compitió con tantos sonidos basados ??en la ciudad de Nueva York, incluidos Downbeat The Ruler, Firgo Digital, Mini Mart Hi Power y los matamos a todos, continuó Dread. Después de un tiempo, las cosas cambiaron, y cuando empezamos a chocar con Stone Love, Metro Media y (NYC) Afrique, no volvimos a usar artistas, tocamos solo especiales.
La experiencia en rastas ayudó a convertir a un trabajador de una tienda de discos de Brooklyn en un formidable asesino de chicos llamado Baby Face. Dread and Face, este último también exaltando a la multitud en el micrófono antes de la incorporación de Tony Matterhorn en 1993, se convertiría en una fuerza imparable en la arena de enfrentamientos desde finales de los 80 hasta mediados de los 90. Ese período en la historia de los choques de sonido se llama la era Biltmore, en referencia al Biltmore Ballroom, un lugar en Flatbush, Brooklyn, donde los choques se llevaban a cabo casi todos los meses. Las numerosas victorias de Addies sobre los sonidos del área de Nueva York y Jamaica les valieron la designación real King Addies.
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Addies fue el sonido extranjero más malo de la historia, pero tuvimos que esforzarnos más para obtener ese reconocimiento, dijo el padre Ethan, propietario de Addies desde 1985, a Nosotros en la primera entrevista que ha dado sobre el célebre sonido. Cuando los sistemas de sonido de Jamaica llegaban a la ciudad, nadie quería escuchar el sonido extranjero, así que teníamos que ser el sonido de calentamiento. Nunca me gustó esa idea, así que dije que iba a defender a Estados Unidos, se ríe Ethan, primo del fundador de Addies, Adolphus Shawn. Pero Danny Dread había estado haciendo esto durante años, sabía cómo vencer un sonido, así que trabajamos para mejorar la fórmula que tenía.
Los selectores de Addies volaban regularmente a Jamaica, donde expresaban a los artistas con los mayores éxitos, a veces en combinaciones inesperadas, incorporando letras escritas para un próximo choque y, a menudo, usando pistas rítmicas diferentes a las grabaciones originales de los artistas. A finales de los 80 y principios de los 90, Addies contaba con doblajes de algunos de los creadores de éxitos más grandes del hip-hop y el R&B, un logro poco común para un sistema de sonido reggae en ese momento, que les valió la noble designación de Nosotros Sound.
En celebración de su 35.º aniversario, 35 de las mejores placas de dub de Addies extraídas de su notable cofre de guerra chocante se presentan en su nuevo mixtape 35 Gun Salute, que debuta aquí:
El mixtape comienza con Anita Baker transmitiendo exquisitamente su afecto por el sonido de Addies, cantado con la melodía de su entrada en el top 10 de 1986, Sweet Love; McFadden y Whitehead adaptan su éxito motivacional de la era disco Aint No Stopping Us Now en un grito de guerra de Addies y Nas altera su poderoso Hate Me Now en no odies nuestro sonido. Lauryn Hills sorprende con una serenata a cappella Addies mata a los chicos del sonido con este doblaje que es un riff del éxito de Fugees Killing Me Softly.
El selector Baby Face, cuyo nombre es llamado por los artistas a lo largo del mixtape porque grabó muchas de las pistas destacadas, recuerda viajar a Nueva Jersey para grabar los doblajes de Fugees justo antes del lanzamiento de su álbum The Score, que obtuvo seis discos de platino. Mi amigo Junior Rider me dijo que tenía un vínculo con Wyclef, así que fuimos a Booga Basement (la casa del tío de Wyclef donde grabaron los Fugees) y conocimos a Lauryn Hill, Wyclef, Pras y al productor Jerry Wonda. Les di $ 5,000 y me dejaron doblar quizás 4 o 5 doblajes.
Ahora llamado Lion Face, el selector también recuerda un choque de 1997 en Brooklyns Aristocrat Manor contra (Brooklyns) LP International donde Wyclef apareció inesperadamente con un doblaje ganador. Le pedí a Wyclef un doblaje de Fu Gee La, lo trajo al baile, y cuando lo toqué, hubo disparos al aire (una señal de aprobación, de ahí el nombre 35 Gun Salute ) y todo terminó para LP después de solo dos rondas, recordó Cara. Wyclef estaba tan influenciado por Nosotros Sound que comenzó su propio sistema de sonido, Refugee Assassins, compró dubplates de Kenny Rogers, Whitney Houston y Michael Jackson (cuyos costos se desconocen pero se dice que están entre los más caros en la historia de los choques) y derrotó a varios oponentes de choque en Jamaica en 2000, incluido King Addies.
Otras pistas destacadas en 35 Gun Salute incluyen una historia del sonido principal de Brooklyn entregado en Aidonias 80s Badman y Buju Bantons Here Comes Addies. Hay combinaciones de artistas impresionantes que incluyen a Mavado y Alkaline (Farewell), Stephen Marley y Chronixx (Sun Is Shining), y el difunto Sugar Minott con Beres Hammond (Run Tings/Full Attention). Super Cat, quien alentó a Addies a dedicarse al sistema de sonido como un negocio en lugar de un pasatiempo, está en gran forma con Murder That, mientras que Bounty Killer, el artista más asociado con Addies, aparece en tres pistas. Para el mixtape volvimos a nuestras canciones más importantes, pero con solo 35 tuvimos que dejar muchas fuera, comenta el Padre Ethan. Bounty Killer y Super Cat fueron los artistas que nos pusieron en el mapa, quienes se aseguraron de que no fuéramos derrotados para que estén incluidos. Puede que seamos el único sonido con doblajes de Anita Baker, McFadden y Whitehead, y Wyclef me dijo que nadie más que Addies tiene doblajes de Fugee, él ni siquiera tiene ninguno.
Treinta y cinco años después, Addies sigue siendo una fuerza en el circuito de matanza de sonido, habiendo logrado siete victorias en enfrentamientos en los últimos dos años. Administrado por Dinero, Shinez y Notch, su línea actual de selectores incluye KingPin, Killa Boo, SwugeeDon, Maphead, Viper, Wynterfresh y los miembros más nuevos, Neco Glock y Ob Ras. El sábado 13 de octubre, Addies realizará su evento trimestral, Welcome to New Lots, que se llevará a cabo en el área de East New York, Brooklyn, donde han tenido su sede durante varias décadas. El invitado especial del evento es Tony Matterhorn, un titán en lucha por derecho propio desde que dejó Addies en 1998. Addies ha tenido muchos íconos: Baby Face (quien dejó Addies en 2011), Tony Matterhorn, Danny Dreadlocks (todavía un seleccionador activo con Addies pero actualmente vive en Jamaica), Neil Diamond (ahora un A&R en VP Records), y hoy tenemos nuevos jóvenes que tocan reggae, soca, hip-hop, Afrobeats, así que no lo limitamos a una sola cosa, le dijo a Nosotros el selector as KingPin. tras su actuación en el Rototom Sunsplash de España. La gira europea de verano de seis fechas de Addies fue su segundo viaje al continente en 18 meses. Los grandes artistas que estuvieron alrededor del sonido durante tantos años es la razón por la que tenemos un catálogo tan extenso que sigue siendo tan efectivo hasta el día de hoy.