La música pop llegó a una conclusión contundente este año: las chicas gobiernan y los chicos babean. La imagen duradera será Beyonc posando desafiante frente a la palabra feminista en los MTV Video Music Awards. Su corolario cómico fue Drake, en el lado receptor del baile erótico más castrador de la historia, en el video Anaconda de Nicki Minaj.
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No se trata de proclamar un año más de la mujer. El chart pop liderado por mujeres ha sido la tendencia desde que el rock convencional declinó, aunque fue un hito cuando las mujeres se adueñaron de los cinco primeros de Nosotros Hot 100 durante siete semanas seguidas este otoño. Más sorprendente fue el discurso: una actitud tímida, de nueva generación, de chicas al frente que superó las posturas masculinas obsoletas, como si fuera un contraataque a las sórdidas insinuaciones de Blurred Lines de 2013.
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Se trata de mujeres en el Top Five de Hot 100
Considere a las mujeres cuyos nombres encabezaron las listas: Minaj, Taylor Swift, Ariana Grande, Meghan Trainor, Iggy Azalea, Rita Ora, Charli XCX, Tove Lo, la mayoría no eran familiares para el público hace un año, pero ahora están liderando un millennial definitivo, y -bajo adquisición pop. Se unieron en éxitos como Fancy, Bang Bang y canciones tan femeninas como Problem y Minaj y el remix de Beyonc de Flawless. Las dos principales estrellas femeninas del país, Miranda Lambert y Carrie Underwood, se asociaron para amenazar a los tipos con Somethin Bad. Trainors All About That Bass lideró el Hot 100 durante ocho semanas con un anuncio de servicio público para imágenes corporales positivas.
Un espíritu similar impulsó la auto actualización de Swift 1989 menos de country a pop que de novia victimizada a mente maestra atrevida, respaldada por su grupo de afinidad feminista de Lorde y Lena Dunham, y simbolizada por su video de fantasía de venganza para Blank Space. Mientras tanto, Harry Styles, el objeto rumoreado de muchas canciones de 1989 , todavía viaja bajo la etiqueta infantilizadora de banda de chicos de One Direction. Y luego está Justin Bieber, cuyas bromas y arrestos inmaduros eclipsaron su música en 2014.
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Esta avalancha generacional del síndrome hombre-niño es familiar no solo por las comedias sobre la hierba de Hollywood, sino también por el artículo y el libro The End of Men de Hanna Rosin. Señalando los déficits educativos de los jóvenes varones, argumenta que la masculinidad tradicional se está volviendo obsoleta. Pero también especula que el cambio liberará los lados expresivos, nutritivos y cooperativos reprimidos de los hombres. El pop hizo lugar para esos hombres en 2014, desde Ed Sheeran, el amigo de voz suave de Swift, hasta el nuevo artista masculino líder del año, Sam Smith. Y en el rap, Kanye West y Drake se alejan a medias de la postura hiper-alfa y se completa con el grupo de rap raro/emo de Future y Young Thug (que a veces luce un vestido) o, de otro modo, por el ardiente pero sensibles Kendrick Lamar, Lógica y J. Cole.
Dicho esto, así como End of Men ha sido criticado por presentar una imagen demasiado soleada para las mujeres, no pulamos demasiado el brillo del pop-grrrl. Todavía hubo éxitos retrógrados, por ejemplo, de Magic, un ragga-nada canadiense, y Jason Derulo, que exigía Wiggle. En Nashville, a pesar de los esfuerzos de Lambert, los manifestantes de Girl in a Country Song, Maddie & Tae y otros, bro country siguió rodando, reflejando un alboroto borracho a veces peligroso en los espectáculos. El caso de agresión sexual de Cee Los (y los tweets posteriores desorientados) y los cargos que hizo Kesha contra el mentor Dr. Luke recordaron que el poder masculino detrás del escenario puede reforzarse con la amenaza. Mientras tanto, las mujeres siguen siendo raras entre los principales productores, lo que ayuda a mantener el estereotipo de que los actos femeninos no son productos auténticos, incluso con creadores tan claramente dueños de sí mismos como Swift, Lorde o Lana Del Rey, cuyo Ultraviolence encabezó el Nosotros 200 a pesar de su falta de reproducción en la radio.
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Estos polvorientos problemas de autenticidad salen a relucir cuando U2, Bruce Springsteen o Foo Fighters (con la serie de HBO Sonic Highways ) se erigen en guardianes de la llama sagrada de las rocas. No es de extrañar que Internet estallara en risas colectivas cuando Rolling Stone declaró el archivo de spam Songs of Innocence como álbum del año de U2, cuando las mujeres están reconcebiendo el rock para un nuevo siglo, desde Lorde y Del Rey hasta St. Vincent, Jenny Lewis y más, sin mencionar a Against. La líder de Mes trans, Laura Jane Grace.
El cambio de feminización de 2014 no es un final literal para los hombres musicales, pero exige un reinicio. Por mucho que les duela a los chicos admitirlo, siglos de explicaciones masculinas se han agotado, y llega un momento para callarse y #escuchar a las mujeres. Especialmente cuando muchos de ellos suenan tan condenadamente bien.
Este artículo apareció por primera vez en la edición del 20 de diciembre de Billboard.