Cuando Nero lanzó su ambicioso álbum debut Welcome Reality en 2011, el LP pasó 65 semanas en las listas de música dance/electrónica, generó un remix de Skrillex para Promises, ganador de un premio Grammy, y permitió que la banda hiciera una gira durante los siguientes tres años. Ahora, el trío electrónico del Reino Unido está planeando un regreso dramático con Between II Worlds , que saldrá el 28 de agosto en MTA Records. Esperan que tenga una vida útil igualmente larga.
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Hay algo que decir acerca de tomarse el tiempo para hacer álbumes completos, formales y artísticos, dice Daniel Stephens, uno de los productores del grupo, durante una entrevista en Los Ángeles antes del segundo fin de semana de Coachella. No es por menospreciar mucho el EDM actual, pero cuando lanzas nuevas pistas cada dos semanas, te mantienes en la rueda del hámster. Nuestro primer álbum nos ha llevado durante cuatro años, ¿sabes?
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Dado que Nero es fanático de los lanzamientos cyberpunk de alto concepto, Welcome Reality se empaquetó como la banda sonora de una película ficticia, la fecha de lanzamiento de su segundo álbum no es un accidente. Es un guiño a 2808, la canción principal de su primer álbum, y el año en el que se llevan a cabo los espectáculos teatrales inmersivos de Neros. Sónicamente, Between II Worlds tiene como objetivo continuar donde lo dejó Welcome Reality repleto de electro-pop de la era de los 80, batería y bajo supercargados y la voz ronca de Alana Watson. Han cambiado algunos éxitos por baladas, dice Stephens, pero nada de lo que deban preocuparse sus fanáticos acérrimos del dance.
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Sin embargo, su show en vivo está siendo totalmente reinventado. En la primera gira, Stephens y su compañero productor Joe Ray giraron sobre un podio de altavoces apilados mientras Watson aparecía ceremoniosamente durante ciertas canciones en el escenario de abajo. Eso funcionó bien, dice la banda, excepto que dio la impresión de que eran un dúo de DJ con una cantante invitada en lugar de una unidad colaborativa. Esta vez, Nero quiere presentarse menos como un acto de baile y más como una banda electrónica de tres integrantes en vivo.
Es más complicado de lo que pensábamos, dice Stephens, pero Coachella fue un buen comienzo. Se presentaron en el festival en 2012 dentro de Sahara Tent, centrado en DJ, pero este año, encabezaron el escenario al aire libre junto con otros actos cruzados como Flosstradamus y Axwell ^ Ingrosso. Hay toda esta energía nerviosa porque no es solo un set de DJ que puedes estropear en cualquier momento, sino que tiene el impulso de un set de DJ. La gente se vuelve loca.
Frazer Harrison/Getty Images para Coachella
Sin embargo, el impulso puede ser algo complicado para las bandas electrónicas. Mientras que los sets de DJ intentan mantener el ritmo por encima de un cierto BPM, las bandas tienden al yo-yo. Ray dijo que a menudo han debatido si tiene sentido interrumpir sus programas para tocar algunas de sus canciones más lentas, como su colaboración con Baz Luhrmann Into the Past, que escribieron para su película de 2013 The Great Gatsby. Pero la mayoría de las veces, las multitudes son muy receptivas.
Le dimos un giro una vez durante un espectáculo y nuestra gerencia dijo que la gente estaba llorando, abrazándose, dijo Watson. Era algo completamente nuevo que ni siquiera sabíamos que podíamos hacer. Eso es asesino.
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A medida que la banda da los toques finales a su nueva configuración, Stephens dijo que tienen la intención de mantener la teatralidad alta incluso si incorporan más instrumentos y elementos en vivo. Somos uno de los únicos actos electrónicos que hace este nivel de teatro en vivo, lo cual es genial, dice. Pero es un equilibrio. A veces sentimos que estamos atrapados en este dilema en el que los fanáticos del baile se quejan si los shows no suenan como el álbum, pero eso es mucho más fácil en un set de DJ que con una banda en vivo. Pero creemos que podemos hacerlo. ?
Watson detecta una oportunidad y interviene: Es casi como si estuviera atrapado entre dos mundos .