Como idea, el decimotercer álbum en solitario de Snoop Dogg, Bush , suena genial. Es su regreso al personaje después del desvío del reggae híbrido de 2013, Reincarnated (grabado como Snoop Lion), y el primero con un solo (y singular) productor desde su clásico debut de 1993, Doggystyle , que Dr. Dre planeó. (Por el contrario, su último álbum de Snoop Dogg, Doggumentary de 2011, contó con una docena de productores). Que el miembro de la junta directiva de Bush sea Pharrell Williams solo aumenta el nivel de entusiasmo. A pesar de estar en el juego tanto tiempo como Snoop, Williams sigue siendo una potencia, indiscutiblemente dueño de 2013 con un trío de éxitos indelebles: Daft Punks Get Lucky, Robin Thickes Blurred Lines y su propio Happy. Es una combinación hecha en el cielo musical: el artista en busca de un lienzo adecuado, el productor que necesita un vehículo que haya dado grandes resultados en el pasado, como los pares maravillosamente básicos de 2004, Drop It Like Its Hot. Pero desafortunadamente, too much about Bush , un tibio álbum dedicado a los placeres de la marihuana y las mujeres, se siente medio cocido.
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Quizás el mayor problema de Snoops es que su voz es neutralizada. Su instrumento, de textura resbaladiza y lleno de alegría, seducción, amenaza o desapego, independientemente de lo que requiera la situación, es uno de los más distintivos que jamás haya salido del hip-hop. Hay una razón por la que una vez se usó para la navegación GPS. Pero desafortunadamente, Snoop pasa la mayor parte de Bush cantando una elección contraproducente, ya que su especialidad siempre ha sido la forma en que puede hacer cantar las líneas más claramente habladas. En RUA Freak, cuando arrulla, ¿Eres un bicho raro o qué?/Solo soy una ardilla tratando de conseguir una nuez, suena extraño y forzado; probablemente sonó más seductor diciéndoles a los conductores que giraran a la derecha en 1,000 pies. En I Knew That, su entrega es restringida, como si estuviera conteniendo la respiración, y su voz son trucos muy procesados ??que compensan su falta de rango pero restan valor a la diversión sexy que busca la canción. Estas deficiencias son particularmente desconcertantes porque algunos de los mayores éxitos de Williams provienen de trabajar con cantantes que no son conocidos por sus riffs y carreras, como Britney Spears, Gwen Stefani, Kelis y, por supuesto, el propio Williams.
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Bush tiene sus puntos altos. Los ritmos tienen que ver con el sentimiento retro-disco-lite que se ha convertido en la tarjeta de presentación de Williams en los últimos años. El primer sencillo, Peaches N Cream con el exlíder de Gap Band, Charlie Wilson, naturalmente es como Bootsy Collins desnudo y asomado; The Edibles, asistido por TI, es el momento más parecido a Neptunes del álbum, sonando sin esfuerzo tropical y urbano al mismo tiempo; California Roll, con Stevie Wonder en los coros y la armónica, olas como palmeras en cámara lenta.
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Es una escucha rápida, registrando menos de 45 minutos, y las 10 pistas son quizás demasiado relajadas. En lugar de sacar lo mejor de cada uno, Williams aprovecha sus puntos fuertes y Snoop explora con dificultad los estilos funk/R&B con los que ha jugado en el pasado; al final, los dos suenan como si estuvieran conduciendo justo por debajo del límite de velocidad, como si tuvieran miedo de que los detuvieran. Incluso con sus aspectos destacados intermitentes, Bush aparece como un proyecto paralelo, no como la reunión de dos personas que toman riesgos y han creado numerosos clásicos. Nada aquí es tan pegadizo o aventurero como Williams Come Get It Bae, y en ninguna parte Snoop se entrega por completo a la tontería inherente y las posibilidades de su canturreo, como lo hizo en Sexual Eruption de 2007. Sería demasiado pedir un álbum lleno de momentos de Drop It Like Its Hot, pero al menos uno sería bienvenido.
Esta historia apareció originalmente en la edición del 16 de mayo de Billboard.
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