Soundgarden era todo menos superdesconocido cuando lanzó su épico álbum con ese nombre hace 20 años hoy, el 8 de marzo de 1994. El cuarteto de Seattle había existido durante una década: fueron de los primeros actos en grabar para Sub Pop y una banda líder en la escena de Seattle que alcanzaría prominencia mundial en 1991 cuando Badmotorfinger completó una salva triple con Nirvanas Nevermind y Pearl Jams Ten.
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Pero mientras Badmotorfinger sacudió las ondas de radio con Rusty Cage, y Outshined y finalmente se convirtió en platino, el seguimiento de la banda en 1994 explotó mucho más. Tras su lanzamiento, el enorme e intrincado Superunknown saltó directamente al número 1 en el Nosotros 200 y fue certificado cinco veces platino. El álbum, que presentó favoritos de rock duraderos como Black Hole Sun, Fell On Black Days, The Day I Tried To Live, se erige como el álbum más grande de la carrera de Soundgarden. Spoonman y Fell on Black Days le valieron a la banda premios Grammy por mejor interpretación de metal y mejor interpretación de hard rock.
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Superunknown, como sugiere el título, es un tratado de 70 minutos y 13 segundos que llena un CD construido sobre el cantante Chris Cornell, el guitarrista Kim Thayil, el baterista Matt Cameron y el bajista Ben Shepherd que brillan con luz sonora en los oscuros rincones del alma humana. , explorando lo incognoscible e invisible. Y marcó algo así como una desviación del sonido característico anterior de la banda. Las afinaciones drop d, las firmas de tiempo variadas y el gemido de Chris Cornell todavía están allí, seguro. Pero también lo es un fuerte matiz de psicodelia y una moderación escalofriantemente efectiva en algunos lugares (recordándonos cuán tranquilo puede ser perfecto e inquietante).
Hay un grado de madurez en el trabajo. Puede escucharlo en nuestra decisión de no acelerar tanto el motor. Al final, creo que es más poderoso, dijo Thayil a la revista Musician en 1994, llamando acertadamente al álbum, una especie de cosa de MC Escher.
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Escribo canciones mejor cuando estoy deprimido, dijo Cornell a Melody Maker en ese momento. Y, de hecho, su imaginería lírica (ojos de sangre y azul amargo) completa el vasto tapiz de melodías negras minadas con ecos, un sabor a mellotron y clavinet aquí y allá, y bolsillos secretos de magia de cruce de caminos (solos de Thayil tejiendo, Cornell cantando consigo mismo) entre el mar alabeado de guitarras más grandes, batería y bajo.
Michael Beinhorn, quien produjo el álbum con la banda en el estudio Bad Animals de Seattle en el verano de 1993, le dijo a Nosotros en 1994 cómo había sobrecargado la cinta hasta el punto de la distorsión, usando un ecualizador masivo, una compresión masiva. Experimentamos con cadenas de cuatro ecualizadores y cuatro compresores en una cadena de señal, en un instrumento. El resultado final es un disco increíblemente denso y abrumadoramente presente. Hay una sensación tangible de que el aire se está moviendo.
Soundgarden continuaría lanzando Down on the Upside en 1996 antes de disolverse en 1997. Matt Cameron se unió a Pearl Jam en 1998 y ha estado en esa banda desde entonces, y Chris Cornell tuvo éxito como miembro de Audioslave y como solista. Pero Cameron, Cornell, Shepherd y Thayil se reunieron para reformar Soundgarden en 2010 (con Cameron ahora miembro tanto de Soundgarden como de Pearl Jam) y lanzaron King Animal en 2012. La banda honra el 20 aniversario de Superunknown no solo con un disco de cinco discos. reeditar, pero tocará el álbum completo el 13 de marzo en el iTunes Festival durnig SXSW en Austin, Texas.
déjame ahogarme
El álbum comienza con guitarras que conducen y lo que, en álbumes anteriores de Soundgarden, se habría leído como un Chris Cornell comparativamente modulado, que canta siniestramente antes de levantarse, por un tiempo fugaz, hasta su voz completa, insistiendo en dejarlo ir / dejarlo ir adelante de un entrenamiento de Thayil. El productor Michael Beinhorn interpreta una parte de piano.
mi ola
Un riff de tres, luego cuatro tiempos de Thayil y un grito de Cornell presenta My Wave, una súplica para que hagas lo que sea que te mueva (llorar, odiar, rezar), solo mantente fuera de mi onda. La batería de Cameron y el bajo de Shepherd entran y Cornell lo lleva a un registro más bajo.
Cayó en los días negros
Un sinuoso surco de guitarra serpentea detrás de la voz solemne de Cornell, comenzando de manera contemplativa pero creciendo hasta que él está cantando, ¿cómo podría saber que este podría ser mi destino? Fell On Black Days era como este miedo continuo que he tenido durante años, dijo Cornell a Melody Maker en 1994. Es un sentimiento que todo el mundo tiene. Eres feliz con tu vida, todo va bien, las cosas son emocionantes cuando de repente te das cuenta de que eres extremadamente infeliz, al punto de estar realmente asustado.
Cartero
Hay una rutina lenta entre los sonidos lodosos de Mailman, que cuenta con música de Matt Cameron. Pero Cornell canta como si la letra fuera un conjuro, oscilando entre un tenor entrecortado y notas altas mesuradas; Todos tus besos / voltearon a escupirme en la cara. Cameron maneja un melotrón que dobla el continuo espacio-tiempo de la canción, y Cornell llega tan alto en el coro (sé que me dirijo al fondo / ¡pero te estoy montando todo el camino!) que el sonido se distorsiona a su alrededor. Cuando Chris canta alto, tiende a cantar más fuerte y más fuerte que casi cualquier cosa en esta tierra, dijo el productor Michael Beinhorn a Nosotros en 1994. Literalmente hizo estallar un montón de micrófonos de condensador. Nunca he visto a nadie hacer eso.
superdesconocido
Escuche a Kim Thayil a las 1:57. Se cuela en el canal izquierdo con un pequeño y sucio ajuste de solo para las carreteras secundarias de Mississippi, mientras Cornell termina su descripción del superdesconocido como algo que, primero te roba la mente y luego te roba la guitarra. Deja que la guitarra de Thayils termine temáticamente la oración que Cornell cantará en su totalidad. más tarde (entonces te roba el alma).
Cabeza abajo
Con música y letras escritas por el bajista Shepherd, Head Down es una muestra de guitarras acústicas y tambores que marcan el comienzo de Cornell cantando alto, dando solo un toque del período psicodélico temprano de los Beatles.
Sol de agujero negro
Los sonidos espaciales y sintéticos llenan el oído izquierdo de este paisaje de ensueño distópico de medio tiempo. Cornell está inquietantemente tranquilo mientras canta sobre el calor hirviente, el hedor del verano / debajo de la oscuridad, el cielo parece muerto. Escuche atentamente el canal correcto y captará un segundo Cornell casi subliminal durante un coro posterior, distorsionado y enfurecido gritando black hole sun wont you come and wash away the rain mientras la voz principal permanece controlada e imperturbable. Pero es difícil, hasta el día de hoy, no imaginar el video musical surrealista dirigido por Howard Greenhalgh cada vez que suena la canción: escenas suburbanas que se tuercen en una pesadilla apocalíptica de ojos anormalmente agrandados, bellezas bañándose con lenguas de lagarto, muñecas en llamas y cielos tormentosos.
Cucharero
Sin embargo, este rockero atronador se toca con percusión, incluido el repiqueteo de cucharas interpretado por el homónimo de la canción, el artista callejero de Seattle, Artis the Spoonman, que traquetea como huesos. Sin embargo, la canción comenzó mucho antes que Superunknown. Se reproduce una demostración acústica de la canción escrita por Cornell durante la película Singles de Cameron Crowes de 1992, que presenta a Cornell en una pequeña parte y muestra la actuación de Soundgarden. Jeff Ament de Pearl Jams, un viejo amigo que también apareció en Singles, es acreditado en las notas del transatlántico por haber inventado el título.
Naufragio de limusina
Centrada en las voces melódicas enunciadas de Cornell sobre la música escrita por Cameron y Thail, la canción llega incluso a acreditar a alguien por la guía armónica: Fred Chalenor. La canción retoma temáticamente el hilo de los soles feroces y la disolución. El naufragio de ustedes / es la muerte de todos ustedes.
El día que traté de vivir
Guitarras agudas, un bajo y una batería que marchan, y Cornell coqueteando con la desesperanza, Live explora rincones más oscuros como un explorador sin miedo. Las vidas que hacemos nunca parecen llevarnos a ninguna parte más que a la muerte / El día que traté de vivir, me revolqué en sangre y barro con todos los demás cerdos.
pata de cabra
El guitarrista Kim Thayil estuvo detrás de la música de este breve y descarado rock-out, rápido y emocionante.
Zarcillos frescos
El baterista Matt Cameron escribió la música y coescribió la letra con Cornell. El sinuoso y delirante Tendrils se basa en la interconexión de las guitarras de Thayil y el bajo de Shepherd con el ritmo de Cameron mientras Cornell se pone a trabajar en la frase repetida, Long time going.
4 de julio
Un bajo desafinado y unas guitarras fúnebres completamente negras lideran este viaje de cinco minutos antes de que Cameron entre con un estruendo alrededor de un minuto y Cornell comience a cantar consigo mismo, un canal en un lúcido registro medio, otro en su lamento más operístico. Ahora estoy en control canta primero. Ahora estoy en la pelea.
Mitad
El bajista Ben Shepherd escribió la música y la letra de esta pista ágil con influencias orientales en la que él asume el papel de vocalista principal, cantando detrás de una máscara de tono alto lavada con efectos mientras aparecen una viola y un violonchelo angustiados.
como el suicidio
Cornell tenía en mente una muerte específica cuando escribió la coda de siete minutos de Superunknown. Estaba escribiendo la música para eso en el sótano de mayo cuando escuché un fuerte golpe desde arriba, le dijo Cornell a Melody Maker en 1994. Cuando llegué a la puerta, había una hermosa petirrojo retorciéndose en el suelo. Se había roto el cuello al chocar contra la ventana. Era obvio que estaba roto, volteado hacia atrás La batería de Cameron comienza en el frente, marcando el tiempo, el bajo es el siguiente, gruñendo, seguido de guitarras, finalmente Cornell entra con un tenor constante, cantando, aturdido en una cama de jardín con el cuello roto yace mi roto regalo. Thayil y su hacha emprenden un ataque completo desde allí. Más tarde, mientras la música se arremolina, él canta, Vivió como un asesinato pero murió / como un suicidio.
Crítica del álbum 0 ESTRELLAS